第二、從做工(即工藝)來辨別

　　古舊作品，大都是不用模子，徒手制作的多。名家的壺，都是一種個人的風貌、風格和制作手法、工藝，我們可的作者徒手制作中來辨別，在作者徒手制作泥片與泥條穩接的接痕中來推敲，現在做舊的也會有痕，其中就要憑多接觸的經驗去分辨了，你要多看多熟悉，就逐漸學會鑒別了。

　　入手的方法

　　1、多看有關的書，熟悉作者對作品精、氣、神、形的表現;

　　2、多接觸作品，參觀博物院、陳列館，到產地看工廠，亦像認識一個人一樣的去接觸，多了解，接觸多了，了解透了，自己亦自然而然的認識了，懂了;

　　3、了解或調查研究作者的個性風貌：(1)作者一般經常做哪些作品，哪些特色的作品;(2)他的工藝制作裝飾表現的手法;(3)他的造型的特征(作者的審美觀和藝術修養，以此形成的個人風格和作品特征);(4)他的印記，除明記以外，有沿線有暗記(供春累壁按指羅紋隱現，大彬手指印)等等。對當今的名人名家，你能與作者面對面的交流溝通作品的可信度是百分百的了，網上的了解也是個途徑，但你還必須多了解網家的誠信度，方進行決策，這才是可取的。

　　第三、了解一些民間的傳說、故事、師承、薪傳、作品的收藏的趣向

　　(1)在“陽羨砂壺圓考”李景康、張弘編著，其中有些作者的作品都寫明了來龍去脈(作者、制作的作品，印記、收藏是誰、轉藏是誰)。有的不太明確，這說明有了記載，依據就可靠些;

　　(2)名間發現的紫砂壺，了解來歷、藏家、沿傳，增加知識。有的也會有自編的，那就必須從泥料、工藝特征中去觀察分析再做定論。

　　第四、價位的問題

　　暫時也不能說的太清楚，收藏的收藏品，俗話說“愛者如寶”，一般有些作品，可在收藏領域中流通的價，就是參考價，俗話說“顧額是上帝”，“收藏家就是上帝”，收藏家是能有一種經濟實力者;另外，一般作價，由專家評估，拍買得價，當然，亦不是百分之百的準確，百分之八十是個參考，這就是轉讓與藏家的協商來達成共識，收藏中有時要有一種耐心，不能急躁，必須看準、吃準了才行。

　　總之，收藏宜興紫砂工藝壺和收藏民間工藝品一樣，都有保值、增值、升值的價值存在的，就看你如何去定位。