紫砂壺成型方法的變遷

　　從當前收集到的一些宜興古代陶瓷什物來看，考察宜興陶的前史什物，能夠明晰地知道各個前史時期陶器成型工藝的開展改變。

　　春秋戰國的印紋陶、漢代陶罐為拉坯法與盤筑法相聯系的成型，如漢代的印紋陶陶罐，下半截是以轆轤法成型，上半截則是以盤筑法成型;到了晉代，表瓷產物為轆轤車拉坯成型;宋代大量出產的釉陶罐及韓瓶，器物身上手印明晰，顯著也是轆轤車拉坯成型，大件的釉陶也有發現;明今后逐步變為瓷少陶多，由于陶器的成型辦法的演化，大至水缸、火缽，小至子洋壇、花盆花器，由于陶泥的可塑性而全改為泥片鑲接辦法，其法先是鎮壓泥片為坯體厚度，再鑲接成圈，最終拉“滿”接口，這種“撈(拉)滿法”的成型辦法的呈現和運用，可能是紫砂打身筒法的前身，也是紫砂成型辦法的根底。但關于紫砂壺的創造，這些辦法也約束了茶壺器形的改變和開展。

　　明代正德年今后，通過演員的探索、改善，紫砂壺的成型辦法有了重大突破。依據典籍記載，傳統的手藝成型的辦法，最早的是金沙寺僧的辦法：“捏筑為胎，規而圓之，刳始中空，踵傅口柄蓋。”稍后的供春的制壺辦法也迥然不同：“茶匙穴中，指掠表里……胎必累按，故腹半尚現節腠。”用現代言語來詮釋，就是：用締造之法筑成根本之器形，如果是成型圓器，則運用了木頭做的虛坨，然后兩半圓用手捏接成圓，再用小匙來修補壺身內壁，這時茶壺的內壁腹部往往會呈現節腠特征。

　　上述兩位紫砂壺的最早工匠的成型辦法，根本上是秉承當地日用陶的制法，因此約束了茶壺器形的改變和開展。到時大彬時，這位大師創造的茶壺已是“千奇萬狀信手出。”這日新月異的改變利益于工藝改造。

　　新工藝不是瓷器業沿襲已久的轆轤拉坯法，用這種辦法出產不出“方非一式，圓紛歧相”的茶壺來，《陽羨茗壺系》中也沒有分析這種辦法，卻是《陽羨名陶錄.文翰》中周容的《宜興瓷壺記》有了這種新成型工藝的較具體的闡明。作者指出，供春制壺是用模子的，時大彬悟得其間道理，也學供春用模，但不久“則又棄模”，立異了一種全新的成型工序。這個成型進程是：“土色五。膩密不招客土，招則火知之，時(大彬)乃故入以砂，煉土克諧。審其燥濕展之，名曰土氈(將泥輾成氈狀)。割而登(切開土氈用來成型)諸月，有序，先腹，兩頭相見(先將陶泥片首尾兩頭相接，像接合馬口鐵罐口狀況相同，將壺身做起來)，廉用媒土(接合處用媒土)，土濕曰媒。次面與足，足面先后，以制之豐約好，足約則先面，足豐則先足。初渾然虛含，先壺先天，次開頸，次冒、次耳、次嘴。嘴后著，戒也。”

　　這就是用泥條鑲接敲打法而隨便成型，俗謂“打身筒”和泥片鑲接成型的“鑲身筒”。

　　時大彬的“始悟其法”，徹底放棄了粗陶中運用內模、兩截成型的辦法，全憑雙手敲打時的和諧以及關于轉盤轉變慣性的駕御，來刻畫料想中的圓球體。這就使紫砂從日用陶的粗陋、限制中脫離出來，使創造者在外型的追求和發揚上，有了更寬廣的空間。因此被紫砂演員們一向秉承沿襲至今。