三、“飛龍”款
1.徐飛龍，清康熙，雍正年間制壺好手。所制茗壺以方器多見，傳器有泥繪八方軟提梁壺，壺身四面分別用色泥繪出“梅、蘭、竹、菊”，并配以文字“瘦嶺春預報、皇室自幽香、松筠并歲寒、艷色秀重陽”。此壺制作考究、意境深遠，為紫砂收藏家李長平先生藏品。
2.飛龍，清末紫砂藝人，佚姓。南京博物院藏有飛龍款“漢方壺”一具，泥色紅赭，下鈐“飛龍”篆文款，壺底為山水紋印。
四、“南林”款
1.葛貞祥，清乾隆、嘉慶年間紫砂藝人。制壺也擅作紫砂花盆。
2.蔣貞祥，清末民初制壺名家。傳器有紅泥軟提梁壺，平蓋上有一小圓章，陽文“貞祥”二字。
3.華貞祥，清末民初制壺藝人。傳器有蟠螭壺，海棠紅砂胎，壺蓋塑一蟠螭居于頂端，流為獨角怪獸，造型奇特。蓋內有“貞祥”印章，底款為“南洋勸業會宜興陶業出品”。
五、“貞祥”款
1.葛貞祥，清乾隆、嘉慶年間紫砂藝人。制壺也擅作紫砂花盆。
2.蔣貞祥，清末民初制壺名家。傳器有紅泥軟提梁壺，平蓋上有一小圓章，陽文“貞祥”二字。
3.華貞祥，清末民初制壺藝人。傳器有蟠螭壺，海棠紅砂胎，壺蓋塑一蟠螭居于頂端，流為獨角怪獸，造型奇特。蓋內有“貞祥”印章，底款為“南洋勸業會宜興陶業出品”。
而以上同名的現象并非都是偶然，有時候因為某個紫砂大師崇拜以前的某位紫砂大師，而以之前紫砂大師的名號為自己的名號。而這種對以往紫砂大師的崇拜之情本身就是一種傳承。
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