紫砂壺款識(shí)的表現(xiàn)方法

　　存世的歷代紫砂器，見諸實(shí)物的是明萬歷年間的紫砂名匠時(shí)大彬制紫砂壺。自時(shí)大彬始，至清、民國及當(dāng)代的紫砂器，其印鑒款識(shí)的表現(xiàn)方法有兩種：

　　1、胎體：刀刻、印章鈐印;

　　2、彩釉：釉上彩。

　　明代流行刀刻款識(shí)，由于使用的刀具和刀法不同，出現(xiàn)了兩種不同效果的款識(shí)：一種是等線體字，例如“玉香齋”三個(gè)字(見《龍語》)，每個(gè)字的筆劃粗細(xì)基本一致。

　　另一種是有書法韻味的楷書或行書體款識(shí)。例如福建省漳浦縣盤陀鄉(xiāng)出土的鼎足圓壺，壺底有“時(shí)大彬制”四個(gè)楷書字款。江蘇省無錫縣文管會(huì)收藏的三足圓壺，有“大彬”二字楷書款。這兩個(gè)款識(shí)書法韻味濃，可以想見以刀刻出波折起伏的楷書效果。明代周高起說：“鐫壺款識(shí)，即時(shí)大彬初請(qǐng)能書者落墨，用竹刀畫之或以印記，后竟運(yùn)刀成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別。”用毛筆把文字寫在胎體上，再用竹刀依毛筆的提頓轉(zhuǎn)折逐筆刻劃出。時(shí)大彬后來熟至生巧，不再請(qǐng)人“落墨”，而是自己以刀為筆，由此，賦予款識(shí)個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格，以至別人無法仿效，并因而成為歷代鑒賞家鑒定時(shí)大彬作品的一個(gè)重要依據(jù)。時(shí)大彬的作法影響了他的弟子門生，所以李仲芳也自己動(dòng)手，并且有時(shí)替時(shí)大彬刻款，但功力不逮，“手法自遜”。

　　明末清初，在印章款識(shí)出現(xiàn)后，仍有一部分人繼續(xù)用刀刻劃署款，同時(shí)并用鈐印，如惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)。

　　陳鳴遠(yuǎn)是紫砂器刻劃鈐印轉(zhuǎn)換時(shí)期的代表人物，他不僅用刻劃方式署款留名，也使用印章。刻劃款主要用在紫砂器腹、底部，印章主要用于壺蓋內(nèi)、壺底等部位。印文主要內(nèi)容有“陳鳴遠(yuǎn)制”、“陳”、“鳴遠(yuǎn)”、“鶴 ”、“隈 ”等。陳鳴遠(yuǎn)在刻款鈐印方式上，起了承上啟下的作用，既繼承了明代壺藝家顯示自信、追求典雅質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，又開啟了清代鈐印留名，以印代刻，詩、書、畫相得益彰的新局面。