清初第一名手陳鳴遠

　　如果說時大彬?qū)ψ仙肮に嚨陌l(fā)展及紫砂壺的藝術(shù)化起到?jīng)Q定性的作用，那么在時之后最重要的人物便是陳鳴遠。陳鳴遠是龔春、時大彬之后最有成就的紫砂大師。他上承明代精粹，下開清代格局，影響巨大。清康熙二十五年(1686)徐喈鳳修《宜興邑志》時，便將尚在壯年的陳鳴遠破例錄入。稱："鳴遠工制壺、杯、瓶、盒諸物，手法在徐士衡、沈士良間，而款識書法獨雅健，有晉唐風格。"

　　陳鳴遠，名遠，字鳴遠，號寉村，亦號壺隱，清初康熙、雍正年間人，相傳其父是明代著名紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠技藝精湛，雕鏤兼長，是紫砂史上技藝最為全面而精熟的大師。

　　他無窮的創(chuàng)造力為紫砂工藝開拓了更為寬闊的發(fā)展道路，其成就和貢獻主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

　　第一、在壺形設計上，陳鳴遠跳出明代幾何器形和筋紋器形的局限，模擬自然形態(tài)塑成壺身。自然界的花草樹木、蔬菜水果、鳥獸魚蟲，無不可以入壺。其造型源于自然，加以取舍并適當夸張，作品生動活潑，富于美感，是一個熱愛生活的藝術(shù)家對生活的再創(chuàng)造，開創(chuàng)后代"花貨"先河。傳世作品有天雞壺、南瓜壺、松段壺、蠶桑壺、包袱壺、束柴三友壺、梅干壺、瓜果壺等，均是賞心悅目之作，被博物館及私人愛好者視為珍寶，精心收藏。

　　第二，陳鳴遠擴大了紫砂陶的藝術(shù)品類。除壺、杯、瓶、盒以外，他還設計制作了許多文房雅玩，如筆筒、筆架、筍形水盂、鼎、爵、歇蟬擺件等，造型別致，精巧可人，既是文房用具，又可供藝術(shù)欣賞。此外，陳鳴遠充分利用紫砂材料獨特的質(zhì)地和顏色，創(chuàng)作了藕、荸薺、蘑菇、胡桃、花生、板栗、菱角、扁豆等仿真果品，栩栩如生，幾可亂真，深得人們的喜愛。

　　第三，陳鳴遠與文人的密切交往與合作，給紫砂作品帶來幽雅的文化內(nèi)涵。清乾隆年間吳騫所著《陽羨名陶錄》載"鳴遠一技之能，間世特出，自百余年來，諸家傳器日少，故其名尤噪。

　　足跡所至，文人學士爭相延攬，常至海鹽館張之涉園，桐鄉(xiāng)則汪柯庭家，海寧則陳氏、曹氏、馬氏，多有其手作，而與楊中允(晚妍)交尤厚。"文中涉及的張氏(柯)、汪柯庭、曹氏(廉讓)、馬氏(思贊)及楊中允等人，都是載入史籍的文人學士，有的工詩文，有的善繪畫，有的擅書法。他們將陳鳴遠邀請至家中，制作茗壺，切磋陶藝。這些文人直接參與壺形的設計、壺款的選擇或擬訂，甚至親筆書寫壺款，如曹廉讓書款的天雞壺(現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館)，這種作品必然體現(xiàn)出濃厚的文人意趣。陳鳴遠本是極有天賦之人，在文人學士之間長期的耳濡目染，其文化藝術(shù)素養(yǎng)逐步達到很高的境界。這充分體現(xiàn)在陳鳴遠的壺款內(nèi)容、刻款書法及款與壺的配合上。如現(xiàn)藏于南京博物院的南瓜壺，款曰“訪得東陵式，盛來雪乳香。"引用西漢初年秦東陵侯召平棄官為民，種瓜長安的典故。表達了作者淡泊高遠的心志。壺形自然生動，款式內(nèi)容緊切壺形，寓意深刻，刻款書法亦很精妙。如此紫砂壺，已從民間的日用品，變成有深刻文化內(nèi)涵的藝術(shù)品。