紫砂鏤雕

　　紫砂鏤雕裝飾，是紫砂傳統裝飾技法之一。所謂鏤雕，它采用的是一種“鏤”的技法，本指物狀的鏤空之意。鏤、鏤刻、鏤雕是相關聯的，密不可分的，俗稱為鏤空，實質是一種鏤雕。

　　紫砂鏤雕，有雙層與單層之別。它在雙層或單層的坯體上，先設計規劃好藝人所需要的圖案，合理布局，無論人物、山水、書法、詩詞內容，都能按藝人的設計要求達到理想效果。它用專用工具，雕出鏤空的紋樣或書體，使之凸顯出來，層次豐富，畫面有立體感，主題突出，精巧靈秀。紫砂鏤雕，始于明末清初，流行于清康熙、雍正、乾隆時期。傳世品《玲瓏八竹壺》是清初時期的紫砂鏤雕精品，現藏于香港茶具文物館。它外形由八節竹段均衡分布，鏤雕裝飾主要是八節竹段的凸起部分，裝飾內容為層層密布的竹枝竹葉，層次清楚，竹枝竹節形姿各不相同，玲瓏剔透，立體感強。壺蓋八節竹段中央為一粗竹，亦鏤雕竹枝竹葉，與壺身所對應。紫砂鏤雕壺體，由雙層組成，內壁存茶，外壁鏤空，新穎獨特，奇巧逼真，細膩生動，技藝精巧，亦為紫砂鏤雕裝飾佳品之一。

　　紫砂雕漆

　　紫砂雕漆裝飾，是紫砂傳統裝飾技法之一。流行于明末清初。所謂雕漆，主要是以紫砂為胎，用朱漆一層層堆上，少則八、九十層，多則達一、二百層，待半干時描上畫稿，再用刀剔刻。花紋隱起，富貴華美，頗有莊重感。此法亦稱作“剔紅”，亦名“紅雕漆”、“雕紅漆”。吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：“卣號提梁，賦于雕漆。”談溶《壺雅》：“曾見一壺，自泥胎，外作朱紅雕漆，仿古提梁卣，云雷紋，極精細。”蔡寒瓊《牟軒邊瑣》亦有相同記載。傳世品明·時大彬《雕漆四方執壺》，現藏北京故宮博物院。壺身方形，圓口、環把、曲流。腹、流、把均為方形，口蓋為圓形。全壺壺體、嘴、把、鈕、口、蓋均用朱紅漆雕飾，唯底部為髹黑漆。

　　朱紅漆層約三毫米，四面開光，內剔刻人物、山水、樹木、花草多層紋樣，漆質優異，刻紋細密，運刀剛挺有力，光潔潤細，刻工精致，自然細膩。展現出明代宮廷雕漆工藝富麗華貴的特點，同時也顯示紫砂雕漆裝飾工藝的順暢優雅風格。壺底部漆層下刻有“時大彬制”四字楷書款，為紫砂雕漆珍品。紫砂雕漆傳器，歷史遺留罕見，因其費工費時，現已不生產。

　　紫砂髹漆彩繪

　　紫砂髹漆彩繪裝飾，是紫砂傳統裝飾技法之一。流行于明末清初。所謂髹漆彩繪，主要是在素胎紫砂器上髹以朱漆或黑漆，然后再加以彩繪。吳梅鼎《陽羨茗壺賦》記載：“或青堅在骨，涂髹汁兮生光。”傳世品清代《瓜形壺》現藏香港茶具文物館。壺器以瓜形為壺，壺流、鈕、把以瓜蒂、瓜筋、瓜枝梗分別飾之。壺與壺體，至流、鈕、把髹朱紅漆，上繪褐、紫、金色牡丹捲草紋，整體線韻流暢，敷彩華麗，光彩奪目，圖案優美，精致細膩，為紫砂髹漆彩繪裝飾器經典佳作。紫砂髹漆彩繪器歷史上遺留罕見，因其費工費時，現已不生產。

　　紫砂螺鈿

　　紫砂螺鈿裝飾，是紫砂傳統裝飾技法之一。流行于明末清初。螺鈿俗稱“螺填”、“螺甸”、“甸嵌”、“陷蚌”。是在紫砂胎上髹以黑漆，然后在黑漆上和白色螺鈿拼粘，嵌填螺鈿。白色螺鈿是用蚌殼磨成的細片，它按圖案花紋鋸成各種形體，嵌粘填進壺漆胎后，與黑漆形成鮮明對照，黑白分明，樸實而清麗。

　　清·蔡寒瓊《牟軒邊瑣》曰：“以砂壺制胎，外嵌螺鈿，稀世之珍也。姬人月色少時，曾在陳昭常簡持寵姬處見一方壺，內紫砂胎，底鈐‘鳴遠'印，籇書陽文。外黑漆嵌螺鈿，流與把兩面作折枝花，分布螺鈿，深碧淺紅之色，作花葉，備極巧思。左右兩面嵌人物，似是《玉簪記·偷詩·茶宴》兩故事。幾案屏帷，文房珍玩，亦分選螺色配成。壺蓋作漢方鏡花紋，尤為古雅。把上刻‘妙慧庵'小籇三字，娟秀可愛，底鈐‘江千里造'小楷瘦金書印。當為千里構思定制，請陳鳴遠作壺。”江千里為明末清初鑲嵌螺鈿之名工。由陳鳴遠制壺，江千里螺鈿，當是紫砂螺鈿壺器中的珍品之作。江千里應用的當是“點螺”技法，是用夜光螺等為原料，螺片薄如蟬翼，因其用料比一般螺鈿要薄，而且軟，故又稱“薄螺鈿”或“軟螺鈿”，螺片呈天然五彩閃光，所謂巧奪天工。